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《我爱我家》要拍电影版啦!它为何难以超越?这是我见过的最好的答案

2019/10/10 6:20:02

《我爱我家》要拍电影版啦!它为何难以超越?这是我见过的最好的答案

最近,“电影局立项公示:《我爱我家》将被搬上大银幕”的消息一出,引发人们关注。

 

来源:微博截图

 

虽然还不知道电影版《我爱我家》将会拍成啥样,但这部经典情景剧本身,就足够我们回味的了。

 

毕竟,时至今日,

它还能贡献很多

供网民狂欢的经典表情包…

 

“666”  

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葛优瘫

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它是中国第一部真正意义上的情景喜剧。

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1993年播出的《我爱我家》,不是什么大成本、大制作,没有炫酷的特效,更没有当红的“小鲜肉”,讲述的也只是一家六口人和亲朋邻里间最日常琐碎的生活小事。

 

可就是这些家长里短,却受到一代代人的追捧。

 

最令人难以忘怀的“人”

提起《我爱我家》,很多生动的人物形象都会浮现在我们眼前,可爱的爷爷、调皮的孙女、戴眼镜的爸爸等等。

 

而剧中的大多数演员,如今已成为演艺圈的大腕,随便说出几个名字,就足以秒杀现在任何一部热播剧里的当红“小鲜肉”↓↓

 

傅明——演员:文兴宇

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大儿子 贾志国——演员:杨立新

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大儿媳妇 和萍——演员:宋丹丹

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贾志国与和萍的女儿  贾圆圆——演员:关凌

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二儿子  贾志新——演员:梁天

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此外,葛优、王志文、蔡明、濮存昕、赵忠祥、郭冬临、赵忠祥……人们耳熟能详的明星都在剧中有出色表演。

 

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就连剧中的片尾曲,都由韩磊演唱。

 

什么才是真的偶像?就是不管过去多少年,说出他们的名字时,人们依旧亲切熟悉。

 

23年过去了,当我们在其它舞台看到这些老面孔时,脑海中仍不自觉地闪过他们在《我爱我家》中的表现。或许青涩,但却永恒。

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最浓的人情味儿

为什么二十多年过去了,人们对《我爱我家》还念念不忘,大概是因为,里面的每个人物经历可能都是我们身边的人和身边发生的事。

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剧中的傅明老人是位老革命、老干部,在单位退休后依然闲不住,家里的大小事他都要“掺和掺和”。

 

作为老年一代,老傅喜欢“忆过去”,动不动就追忆起旧社会的苦,自己年轻时的光荣事迹也动辄就要拿出来说一说,比如他十几岁就参加革命,日本鬼子还曾经出三百块大洋买他的脑袋。

 

这场景是否似曾相识,你家中是不是也有这样一位老人,没事儿就总一口一个“想当年”?

 

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而贾志国与和萍则是中年人的代表,都不免有点中年危机。贾志国看着昔日的老同学有的下海经商挣了大钱、有的坚持画画成了大艺术家,自己却仍忙着把副处长升成处长,觉得“再也不能这样活”,踌躇满志。

 

和平作为曲艺艺人则赶上了“走穴”热潮,登台唱戏给家里赚了几桶金,让老傅感叹“我这解放前革命的,还不如你这解放后唱戏的”。

 

夫妻俩常为生活琐事吵吵闹闹,为女儿的教育产生分歧,动不动还互相吃点干醋……结了婚、上了年纪的人,在他们这两口子身上找到了自己。

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贾志新和傅老的女儿贾小凡作为青年人,还在人生路上摸着石头过河。贾志新已到适婚年龄,经常换女朋友;贾小凡为出国留学,现“借”了一个男朋友孟昭阳,把男友“押”在国内当“人质”,才顺利出了国。

 

如果你是青年人,在他们身上,你找得到那份对未来的迷茫,更看得到对未知世界的希望和期待。

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贾圆圆就不用说了,她的身上有很多独生子女的影子。臭美、追星、傲娇、极有个性……

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尤其是她在爷爷面前承认错误时说的那句话,别说熊孩子了,就连老师家长听完都会捧腹大笑:“(我)不认真听讲,不完成作业,上课骂老师,下课打同学……希望能够得到爷爷的原谅!”

 

除了主角,这部120集的情景剧,还刻画了上门讨薪的民工、热情的居委会大妈等各种富有时代气息的人物。

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所以,《我爱我家》这部剧非常讨巧,它表面看似在写一个最普通不过的家庭的故事,但却映射出一个时代,不同年代、不同职业、不同阶层的人,都能在剧中人的身上找到自己。

 

也许有人会说,这并不困难呀?只要真实地去反映,完全地去还原,情景再现地拍一部家庭剧就可以了啊!

 

但这正是《我爱我家》的成功之处,就是在看似平凡、普通和琐碎中,讲述了一个又一个有意思的故事——不浮夸、不造作、不拔高……

来源:视频截图

 

而不像现在很多影视剧,不是缺乏真实、缺少生活来源,太过遥不可及,就是过于媚俗、过于市井,完全为了博人眼球,没有一点意思和情趣。

 

大概这就叫“人情味儿”,这就是“烟火气”,更是《我爱我家》真正戳人心的地方。

 

最较真的幕后

虽然,《我爱我家》的导演是英达,但是只要提到这部剧,不能不提的人却是作家梁左。

 

80年代,英达在美国攻读硕士学位期间,观摩了情景喜剧《考斯比秀》,他立刻被这种从未见过的电视剧拍摄形式深深吸引。回国后,他就开始和王朔、英壮等人创作剧本。

 

但后来王朔临时离开,梁左便在这时加入了创作团队。当时,英达、英壮、梁左三人为了《我爱我家》的剧本,找到北京郊区的国管局招待所进行封闭创作。三人住在一个大房间里,除了吃饭就是谈剧本,没有任何干扰,完全是一种与世隔绝的状态。

 

这是一个“宁伤感情,不伤包袱”的创作团队。为了让《我爱我家》中日常交流带出的包袱更自然、更亲切。梁左几乎使出了浑身解数。

 

一般一个包袱就用一遍,但梁左从来不糟蹋包袱,他会把一个包袱没完没了地的反复推敲,把一个包袱写成一串包袱。《老有所为》这集中,李丁演电视台看大门的,他承包节目拍戏,非逼傅老演一个提笼架鸟的,老傅不同意,于是就吵起来了,街道主任陈大妈就去劝架。英达说,原来的剧本里,这个包袱本来就一个,可到了梁左手里,后面竟然又接上了3个!

 

《我爱我家》的成功,和剧本的创作分不开,而剧本统筹的核心就是梁左。梁左长期对市井生活的捕捉,使得《我爱我家》正好成为一个出口,他擅长轻描淡写戳穿日常生活中的荒谬悖理,用市井俚语写出深刻的潜台词。

 

正因如此,虽作为导演,但英达却说:“《我爱我家》是梁左的戏。”

 

当然,英达这样说显然过于自谦了。如果没有他将国外这种情景喜剧模式首次介绍到中国,我们也看不到像《我爱我家》这样优质的情景剧,甚至中国何时会有第一部真正意义上完全属于自己的情景剧都另当别论。

 

感谢如此拼、如此努力的幕后,谢谢你们让我们在23年后,仍然有所回味,谢谢你们带给我们的青春回忆。

 

为什么《我爱我家》无法超越?英达曾经表示:“我至今没想明白。”

 

但看完这些,我想,每个人心中都该有了自己的答案。